珐琅-钟表上最古老的装饰工艺

2017-10-02

  如今手表上看到的珐琅,多用于装饰表盘。

  把彩色的珐琅彩混合后烧在贵金属上制作珠宝的工艺可以追溯到古埃及时代。直至中世纪,法国的立莫芝地区的流派,摆脱了珐琅必须以金属约束起来的工艺,而更加自由地使用珐琅(如微绘法和灰度绘法),更加精致和复杂。

  在当代珐琅大师的作品中,我们既看到了古老的珐琅工艺,如掐丝工艺和内填工艺,还呈现了许多崭新的技艺,如立体微绘等。

  从制作技艺划分,可基本分为7类。

  围填法,也叫内填法,这是最古老的工艺。后来从这个工艺衍生出多个新工艺。

  掐丝珐琅就是其中一种。日本的掐丝珐琅以金丝和银丝为主,而中国掐丝则以铜为主。中国珐琅作品呈现大气恢宏之势,而日本珐琅则透着雅逸精致。

  围填法和掐丝法虽然古老,但在表盘珐琅应用上却也最简单。绝大多数钟表品牌都可以凭这两种“入门级”工艺步入高级钟表的殿堂。

金箔绘,即Paillone,也是一种古老工艺。2011年,法国高级珠宝商梵克雅宝推出了诗意手表系列,采用的是金箔绘与灰度绘的结合。

  透底珐琅是指在金属表面冲压、雕刻、玑镂,然后在上面烧珐琅,或透明或不透,但金属上的所有内容均可以透过珐琅表现。另外,由于金属底胎处理方法不同,还有一种falinque工艺,底胎不是玑镂的而是冲压底纹。

   

这种透底珐琅的工艺的特点就是表盘本身的光泽会很好,当然了难度也是相当的大,因为一点点瑕疵就会显现无疑,所以这种透底珐琅和纯色珐琅一样都是极其考验法郎师傅功力的一种工艺。而这种工艺的魅力也就在于这种金属与透明珐琅的结合,有点像透过水面看湖底的感觉。下方银盘或者金盘配合不同颜色的透明珐琅在光线下所表现出的质感也是截然不同的,就比如图上这种金底上棕与下图的金底上红所表现出来的韵味一个内敛一个热情这样。

 

(各位表友看到这里可能就会发觉我写透明珐琅的篇幅看来稍微更大一点,为什么呢?因为本人最近刚刚收购了一批瑞士制造的透明珐琅表,没错就是这几张玑镂底胎的透明珐琅表。现在正在做的就是升级一下这批表的表壳等配件,使用大马士革首饰刚为材料并且重新设计表壳,完成后应该也是世界独一份使用大马士革首饰钢与珐琅表盘的结合了,而这些珐琅表盘的玑镂纹和表壳上的大马士革扭绞纹相结合也是相得益彰。目前仍在设计阶段,希望成品能让各位表友满意,当然也欢迎大家和我们交流,提供建议。)

  绘画法,在钟表表盘上则叫日内瓦微绘。由于日内瓦微绘的难度超乎想象,所以在手表上很难见到过去怀表上的那种纯正的日内瓦微绘作品。

  灰度绘,与彩色微绘类似,不同的是彩色珐琅被替换成一种为白色的丽墨汁的单色珐琅,底色珐琅常常是黑色或者其他深色珐琅。

  脱模法,效果与教堂的铅矿玻璃类似,但工艺完全不同,先在金属底板上烧上透明或半透明的珐琅,色块之间由金属丝分割,然后将底板的金属或溶解掉或剥离从而获得类似教堂彩色玻璃的效果。

金箔法,也称稻草绘,即在两层半透明的珐琅之间用金箔(丝)或者银箔(丝)组成图案。

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